南京刑事辩护律师

上个月，桃有个传媒大学毕业的朋友来京办事。

周末小聚，酒过三巡的时候，他红着脸对桃说了一句话：

“我今年最期待的华语电影，是《野马分鬃》。”

朋友说这片的导演叫魏书钧，是他们学校的，一个90后。“才华无限，很有思想”，现在已经是华语影坛的头号香饽饽了。

《野马分鬃》去年在平遥国际电影展上得了个“费穆荣誉·最佳男演员”奖，又在第73届戛纳电影节上获得了“新长片导演作品”的提名。

很多在电影节现场第一时间看过片的影评人老师们，都很兴奋地将《野马分鬃》称之为“中国电影的新希望”。捎带脚，主演周游也成了“中国男演员的新希望”。

几经波折之后，带着俩“新希望”的《野马分鬃》终于定档11月。

魏书钧很有福相

这阵仗，不冲还是人么？于是桃和朋友兴冲冲买了票去看，打算接受一波“新希望”的精神冲击，灵魂震荡。

但看完后，朋友没有了之前的兴奋，反而陷入了长久的沉默，甚至没聊几句他就先打车走了。

过了几天，《野马分鬃》的评分出来了：6.6。

这评分，桃觉得合情合理。

《野马分鬃》其实通篇下来，主要就讲了一件事：一个没拿到毕业证的倒霉蛋是如何搞丢了女友，又搞丢了工作，最终搞烂了人生。

周游饰演的主人公左坤，是个在传媒大学录音专业就读的长发混子，即将面临大四毕业。

按说这时候是大学生最焦虑的时期，你得准备论文答辩，随时随地在需要时跪下管导师叫爹。还得赶紧去外面找找工作机会，不然毕业就等于失业。

可左坤不太在乎这些，他学分都没修够，上课却根本没在听。前面老师在讲课，他在后面悠闲转书，和旁边不学无术的哥们胡扯淡。

但好在左坤还不纯粹是那种大学里的浪人，他这么嚣张是因为课上讲的他都懂所以他不屑。毕竟爷能坐在教室里，就已经很给老师面子了好吧。

而且这小子外面有活儿，心里不慌。这个活儿呢，就是给一个小导演的片子举话筒。

闲暇时光，左坤甚至还有精力再去学个车。

可就像所有陷入科目三的学车狗们一样，左坤的学车之旅一直卡在S型弯道上。他只要拐弯，肯定就会撞到路边的杆子上，就像受到了科三之神的无情诅咒。

人在这个节骨眼儿上，肯定都会满肚子气。

所以当教练怼着他的脸怒吼的时候，左坤憋不住了，身体里那无能的力量直往上涌，他直接下车拿起桩子给教练一顿cei。

于是，当代个性年轻人的学车之路就此中断。

考驾照不成，左坤虽然不服气但也不焦虑，毕竟他觉得考试都是屁，只要自己想开车，那肯定就能开好，何必倚靠一个本本。

所以从驾校出来，他就立马去二手市场一口气花光了这几年给人举话筒攒的积蓄，买了一辆二手越野。

卖车的老哥自称是“越野e族”俱乐部北京朝阳区大班主，外号“秃尾巴老李”。他郑重其事地告诉左坤：

兄弟，你捡到宝了，这车，开到草原都没问题，任你驰骋。

于是开上这辆拉风的“越野e族”后，他去见了做模特的女友。

看到男友还没毕业就有车了，女友也开心。她一边坐车一边准备拍照发朋友圈，结果偶然间看到停车场里的一排法拉利，姑娘萎了。

唉，穷人的快乐确实太短暂了。

但左坤不在乎，他觉得这车就是自己转运的开始。他开着这辆车上学，又开着去剧组举话筒，甚至还用它在某个深夜和女友进行了不可描述的运动。

但一辆二手车能带来的好运，也多半是打了对折的。很快，因为老是在课上装蒜加捣乱，导师直接堵上了左坤毕业的大门。

然后在剧组举话筒时，因为和业内资深摄影师打架，左坤赔了笔钱，还丢掉了这份难得的实习工作。

女友这边本来都发展到了见家长的程度，可人家姑娘和姑娘的爸，得知左坤的现状后，终究没看上这份吊儿郎当，觉得左坤不值得女儿托付终身。于是，女友也和他say了bye-bye

哥们瞬间就傻了

此时电影已经过去了一个小时零二十分，故事基本也已经讲完。

于是在接下来的四十多分钟里，《野马分鬃》它开始起飞了。

很多看完片子的朋友，都对后面这四十多分钟充满疑惑。

因为按照正常的剧情片逻辑去推演，左坤那是遇到了人生的三道大坎：没了毕业证、没了爱情、没了工作。

所以，当主角的命运到了如此至暗时刻，后面怎么着也得开始灵魂觉醒，准备逆袭了。

可在这后面四十多分钟里并没有逆袭。

左坤又被小导演拉去举着话筒补拍了一段戏，并顺理成章地蹭他的二手越野车进了一趟内蒙古。而在内蒙古拍完戏，左坤开车往回走的途中，半路上被警察逮到他无证驾驶，进了一趟看守所。

出来后，他就把车转卖给了别人，自己坐出租车回家了。

这种不按套路出牌的反高潮叙事，一般观众看完后肯定不知所云。

尤其是进内蒙古拍戏的那一段落，长镜头加持下，一帮人在蒙古包里喝酒，左坤游离在所有人之外，一个人孤魂野鬼一样地在镜头远处晃。

酒喝完了，醉醺醺的左坤半夜开车在草原上乱闯，遇到了被拉来补拍的女演员。俩人大半夜的眼对眼，居然在车灯照耀下，于荒郊野外做起了不可描述之事。

甚至自带恐怖片效果

这种略带意淫的剧情，估计会让很多女性感到不适。尤其是这段情愫也没个后续，激情一夜过后，该拍戏拍戏。桃甚至怀疑那晚的经历都不过是左坤的一场春梦罢了。

数了数，这段夹杂着春梦的草原片段，竟然有三十分钟之长。

按说这段应该是全片的戏眼了，但左坤这个主角的状态一直都是绷着脸保持茫然，台词也开始锐减。这让他在后半段就像个随着剧本流程走的机器人，主要负责表现一种无声的丧和随波逐流。

虽然很多人说在这部戏里看到了主演周游未来可期，但确实也不知道他未来是怎么个可期。周游的表演，还不如片中一些细节上的荒诞设计留给人的印象深。

比如剧组去了草原后的第一晚，喝完酒大家围着篝火跳舞时，因为怕真篝火引起火灾，用的是篝火形状的特效灯。一帮人围着假篝火载歌载舞地瞎嗨，像极了草原版《楚门的世界》。

而左坤后来因为无证驾驶被抓，他当警察的老爹过来捞人，老爹和看守所领导寒暄时，左坤隔窗相望犯人们跳“感恩操”。颇似SB的造型是对左坤辛辣的嘲讽。

但这些细节没办法拯救电影后半段人物缺乏弧光的根本问题，一些观众甚至在网上怒斥导演“希望找个厂上班吧，不要再祸害中国电影了”“如果再努力一点，就可以媲美《逐梦演艺圈》了”。

当然这种言论有些极端，不过可以从中看出《野马分鬃》对于普通观众造成的理解障碍有多大。毕竟对普通观众来说，剧情平淡点没啥，可两个多小时的片子，看到最后都没办法和角色产生共情，那就是难受，就是云里雾里，就是虚度和浪费，就是看了个寂寞。

而影评人们则津津乐道这部电影的反俗套，他们能看出导演魏书钧是在故意制造一种间离效果，并在电影后半段把它玩得更大胆。

于是小圈子和大圈子的审美在影片正式上映后产生了碰撞，《野马分鬃》的评分也从9直跌到了6。

左坤这个角色，根据导演自己说，身上有他三分之一的影子。

但这个三分之一的影子，局限在导演和左坤都是传媒大学学生，都买过二手越野车这些外围条件上，精神内核反而是空荡荡的。

这导致电影里有一些经历性的桥段很有意思，但这些经历都并未对左坤这个人物产生什么成长的帮助。

比如左坤的妈是中学老师，他就偷他妈屋里的试卷答案卖给学生，卖完被家长发现了，这段戏就over了；

或者他出去打工，遇到一个包工头老板，人家自己录了有一百首歌的专辑，让左坤和哥们儿去大街上卖，俩人卖不出去，就去火车道上乱扔……

这些有趣的桥段单独拎出来，都是个不错的短片创意。可在两个多小时的长片中，它们都被左坤永远迷茫的大长脸淹没了。

而这种从头到尾一成不变的人设，说好听了叫坚持一种倔强，说不好听了是导演和编剧也没想好角色怎么变。

以气韵相似的《小武》为例，他也是个绝对的失败者，干啥啥不成，在电影里失去了朋友，失去了爱情也失去了自由，他确实从头到尾都没变，但他置身其中的时代在变。

所以大家看完电影，都会get到小武是一个被时代前进的车轮碾过的可怜虫，共情就此达成。

可左坤呢？他是一个被时代碾压过的可怜虫吗？

导演魏书钧虽然也设置了一些时代的顽疾在电影中，比如总是在专心钓妹子的小导演，比如剧组里层级分明的阶级制度，比如大学里照本宣科的陈腐教学方式……

但这些都不是左坤无法摆脱的。

他在电影最后卖了二手车，仿佛一切前尘旧事就一笔勾销了，但这个结局显然很没有说服力。

其实在2018年，魏书钧就拍摄了一部获戛纳“短片特别荣誉奖”的影片《延边少年》。

该片讲述了一个想去韩国打工的男孩，和一个洗脚城的小妹一起度过了奇妙的一夜的故事。这个故事其实挺像《野马分鬃》草原之夜的翻版，少年过了一夜发现去不了韩国打工，就骑摩托回家——多像左坤最后坐着出租车回家。

但因为《延边少年》采用的是片段式的叙事，所以什么人物成长都不是必要条件，它只需要记录下一个身揣梦想的少年一夜之后梦想破灭，就足以打动戛纳评委。

可《野马分鬃》再用这招显然行不通。

而作为北京土著，主角如果想要大好前程，不敢说唾手可得，至少努努力还有希望，所以这种甚至有些"凡尔赛式丧"的选择也让大部分人不能产生共情。

而这一切设定造成的结果就是，影片变成了一个巨大的噱头。

所以他看似是一只野马，但这匹野马却只是围着马圈尥了尥蹶子。

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